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波德莱尔「世界电影史(二版)」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演,他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧,以抽象神秘的结构方式装饰影片,从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题,奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”,总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻,但最着迷的还是贯穿始终的笛声,相比马丁.斯科塞斯「纽约黑帮」开场的配乐,这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食LSD造成多重幻象的产物,有股60s迷幻摇滚的余韵,更加接近蓝调的根源。

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20siff 没想到还能在发碟前看到,本来我是准备二月去日本看初日的,二月已经出不去了。鞍田吐血倒地那一段,哭得有点多,包括饮食店夫妇的隐喻,哪怕这个人已经残缺了,只要他的灵魂还在,就还有希望,不知道哪里来的代入感,突然就很想把塔子推开,小七我来守护不用你。二刷整体观感比一刷好些,可能是对倒序那条线穿插其中的熟悉度,能理解情绪发展轨迹,但是塔子你哪里值得鞍田对你这样,夏帆这演技都没有我对小七的感情深,鞍田哪里需要你守护。因为夏帆的木呆,床戏依然坐如针毡,想起恶人里深津的表演,那个情绪的表现力请夏帆观摩。另外狠狠夸柄本佑的演技,亚洲尺码日本尺码专线不仅自己的表演,领戏也领得好,带塔子夜游那段见功力,相比来说小七就是属于自己演得好,相手你自己努力。

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